扬州康桥老年康复医疗中心怎么样

1. 大润发超市都那些城市有？
2. 中国现代都有哪些比较出名的作家？
3. 诗歌语言的张力如何体现？
4. 请问什么时候你觉得你们的友谊可以结束了？
5. 你希望柳云龙下一部影视剧挑战什么样的角色呢？

大润发超市都那些城市有？

大润发超市遍布全国各大城市，在江苏省就有13个地级市，南京，苏州，无锡，常州，镇江，南通，徐州，盐城，泰州，宿迁，连云港，扬州，淮安每个市都有好几个大润发超市。大润发超市在全国共有414家卖场，遍布全国232座城市，覆盖29个省市，自治区，直辖市。

去年正式扩展到100多家分店，分五个区华北，华中，华南。华东。东北。

河北（唐山。保定）

山东（济南历下，历城，天桥，山水。)临沂，青岛。

威海，烟台。

济宁，常州，上海。

天津。

扬州，苏州。

东莞，昆山。

哈尔滨。

荣成，长沙。

中国现代都有哪些比较出名的作家？

沈从文、巴金、金庸、杨朔、琼瑶、张爱玲、林徽因、丁玲、莫言、***实、路遥、贾平凹、 鲁迅、茅盾、赵树理、古龙、梁羽生、萧红、***、老舍、臧克家、白崇禧的儿子等……古人就不说了，篇幅有限。

中国现代出名的作家有点多，我最喜欢的下面几位。

1、沈从文，原名沈岳焕，代表作品有中篇***《边城》，长篇***《长河》，散文集《湘

行散记》、《湘西》等。

2、茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，“文学研究会”发起人之一。代表作有《蚀》三部曲（《幻

灭》《动摇》《追求》），农村三部曲（《春蚕》《秋收》《残冬》），长篇***《子夜》等。***以反映社会问题、进行社会剖析见长。

3、老舍，原名舒庆春，代表作有长篇***《骆驼祥子》、《四世同堂》，话剧《茶馆》，

中篇《月牙儿》等。作品多以老北京为背景，表现城市底层人们的生存困境，擅长运用北京方言。

4、张爱玲，代表作品《金锁记》、《倾城之恋》等，***集《***》、散文集《留言》、

长篇***《半生缘》等。《金锁记》曾经被傅雷称为“我们文坛最美的收获之一”。

5、郭沫若，原名郭开贞，创造社主要发起人之一。主要作品有诗集《女神》、《星空》、

已故的优秀作家：朱自清、林徽因、戴望舒、李广田、艾青、海子、江河、顾城、余光中、臧克家、鲁迅、老舍、巴金……太多了

活着的优秀作家：莫言、余华、汪曾祺、史铁生、***实、王安忆、王小波、金庸、贾平凹、韩寒、海岩……太多了

中国近现代优秀的作家在我心里必有以下几位：鲁迅 《狂人日记》巴金 《激流三部曲》 老舍《茶馆》 曹禺《雷雨》沈从文《边城》张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》张恨水 《金粉世家》

莫言《红高粱》《丰乳肥臀》仅代表个人观点和喜好，排名不分先后。

不知提问者说的现代指的是什么？如果是现代文学最优秀的作家有沈从文、徐志摩、鲁迅、曹禺、巴金、老舍、茅盾、郭沫若、朱自清、闻一多、梁实秋……倘若指的是当代文学，最优秀的作家是莫言、阎连科、余华、苏童、王安忆、格非、马原、韩少功、残雪……

莫言和阎连科是当代文学的双子座，我在许多文章中已经多次介绍过莫言，就不赘述了，今天重点谈谈阎连科。

阎连科出生于1958年，河南嵩县人，1986年毕业于河南大学政教系，1991年毕业于***艺术学院文学系，主要作品有长篇***《情感狱》、《日光流年》、《坚硬如水》和《阎连科文集》（5卷）等。

阎连科的***创作大致分外三个部分：

一是军旅生活题材的***。在这方面，阎连科以大胆触及下级军官、普通士兵的生存困境见长。《中士还乡》深刻揭示了一个农民出身的中士渴望通过入党、立功改变命运，却在立功后因为被逼着在演讲中说***话受到战友的冷落，因而突然感到“没意思”，失去了上进的兴趣的困惑，作品中弥漫着悲凉的氛围。

二是《东京九流人物志》系列，包括《横活》（又名《鲁耀》）、《斗鸡》、《名妓李师师与她的后裔》等描写古都开封文化风情的***。如《横活》刻画了明末清初著名“杠头”鲁耀的泼辣性格：行乞出身 ，能拉起丐帮捉弄富家；开杠局后，变着法子与富人开的杠局竞争，使对手关门；痛痛快快活了一生，临终散尽钱财给乞丐，死后路祭人山人海。作家由此写出了“我们的祖先中有的人并不挣扎在泥潭里”的主题。

三是对故乡农民艰难生存状态的描写。《两程故里》是一篇“乡村政治***”。作品讲述了宋代思想家程颐、程颢的后代为了争夺对原版《二程全书》的继承权、争夺村长的位置而交恶到了不择手段的地步的故事，既写出了家族“窝里斗”的残酷，也写出了传统崩裂的无情现实，还写出了农民心中政治情节的根深蒂固。

阎连科的创作以写实风格为主，但也十分注重现代派手法的借鉴。他一方面善于在故事中穿插具有象征意味的细节描写，如《两程故里》中贯穿始终的对古柏的叹息与厄运紧密相连的描写，既富于神秘意味，又具有象征意义；《和平寓言》中对那个并不存在的地址的描写，也有某种荒诞意味。

再过几年，阎连科或许能够获得诺贝尔文学奖，让我们拭目以待吧！

诗歌语言的张力如何体现？

诗词是高度凝练的艺术,这就决定了诗词的语言是将极精华的东西浓缩成短短的几行字中。想要让诗词语言富有张力，就必须做到以下几点。

一.言之有物

言之有物的一个重要表现就是诗歌的主题深刻，注意这里的主题的深刻是表现得深刻，而不要求主题本身深刻。不是说爱国主题的深刻性就一定高于爱情主题的深刻性。

那么主题是如何表现得深刻呢？

1.我认为首先，作者的情感应该是真实的，而不是虚***的，一篇无病***的文字不可能取得读者的认可，诗歌也不例外。作者首先要对这些情感有一定的体验和理解才能够具有将主题表现得深刻的前提和基础。

2.其次，作者应该具有一定的语言表达能力，能够将其思想与情感表现出来，这也与是我们的下一点言之有文有关。

二.言之有文

1.众所周知，诗歌的最小单位是意象。意象组合在一起就成为了意境。要做到言之有文，体现诗歌的张力，就要从意象的选取和意象的组合做起。

下面举一句诗：残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。

作者将寥落的星，从广袤边塞上横着飞过的大雁组合在一起，寥落的星，让人想到这是夜将尽天将明的时刻，也能让人联想到天幕的广阔。

诗词语言的张力如何体现？我的理解是：看到某句诗，便会有种身临其境的感觉。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

美丽的小城潍坊，有一条清澈的河。名字叫——［虞河］

小桥流水虞河岸，

恍惚此时在江南。

今天的岸边，浪漫的紫藤花羞得低下了脸。

窈窕紫葩灼灼开，

藤花缠绵招蜂来。

暮春的海棠花色变淡，风韵犹存。

首先，诗歌，是语言艺术的表现形式。而体现语言的丰富性和生动性，就是诗歌语言的张力。

关于诗歌语言的张力如何表现，以下是我的拙见，望指正。

1，诗歌语言中，文字的夸张，大于字面意思的内容，扩展诗歌的容量，增加审美过程，体现延伸层次的涵义。

如:"一根头发扬起来，被风劈开，露出万千愁丝"

2，诗歌语言中，文字内涵的对立矛盾，把语言与言词、字和句之间，指向矛盾的寓意，产生意象和内涵思考，体现背向而驰的辨证关系。

如:"不能融入眼界的，是苍茫的云和辽阔的水面"

3，在诗歌语言中，突出言词，留下空白，让语言整体与局部、一般与个性间张力，给意境、旨意、留下相应的空白，留下想像空间，产生语言的突破，从而表现语言的效力。

如:"我双手沾满了蜜，给每一个"

4，在诗歌语言中，用扭曲方法转换，将人与物、物与事物，进行植入互换，有意触犯标准语的规范,使语言的诗意运用达到张力，体现广泛而外延。

如:"苍老，无法支撑一声轻叹"

语言是一门艺术

一、字的直意与联想。朱光潜在《咬文嚼字》中说:无论是阅读或是写作，字的难处在意义的确定与控制。字有直指的意义，有联想的意义。比如说“烟”，它的直指的意义见过燃烧体冒烟的人都会明白。只是它的联想的意义远离不易捉摸，它可以联想到***，***烟榻，庙里焚香，“一川烟水”“杨柳万条烟”“烟光凝而暮山紫”“蓝田日暖玉生烟”——种种境界。直指的意义载在字典，有如月轮，明显而确实;联想的意义是文字在历史过程上所累积的种种关系。有如轮外月晕，晕外霞光。其浓淡大小随人随时随地而各各不同，变化莫测。

二、小龙团与小团月的区别。

科学的文字越限于直指的意义就越精确，文学的文字有时却必须顾到联想的意义，尤其是在诗方面。直指的意义易用，联想的意义却难用，因为前者是固定的后者是游离的，前者偏于类型后者偏于个性。既是游离的个别的他就不易控制。而且它可以使意蕴丰富，也可以使意义含糊甚至支离。比如说苏东坡的“惠山烹小龙团”诗里三四两句“独携天上小团月，来试人间第二泉”“天上小团月”是由“小龙团”茶联想起来的，如果你不知道这个关联，原文就简直不通。如果你不了解明月照着泉水和清茶泡在泉水里那一点共同的清沁肺腑的意味，也就失去原文的妙处。这两句诗的妙处就在不即不离若隐若约之中。它比用“惠山泉水泡小龙团茶”一句话来得较丰富，也来得较含混有蕴藉。难处就在于含混中显得丰富，由“独携小龙团，来试惠山泉”变成“独携天上小团月，来试人间第二泉”。这是点铁成金，文学之所以为文学就在这一点生发上面。

三、怎样表现出张力来。

试以自己拙作，谈诗句张力。在今年清明节祭扫时，因庚子疫情，提前一周错峰上山，在祭扫过程中大雨倾盆，家人打着伞完成。充分感受到“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”的悲伤。那幺，我们又该如何表达这种意象，怎么组织好语言，写出有感觉的，自己的，有张力的诗句呢?回程路上，看到了许多茶农在雨中***茶，雨前茶和清明茶是时令的表现，也是可以承载张力意境的好载体，经过几次推敲，最后浓缩在“思亲不剪连山雨，相思如芽满清明”。思念如连山雨般剪不断，如满山芽***也***不完。(详见拙作《清明_思念》

四、歌诗合为事而作。

牧海耕渔

东壁日出红霞光，好将洋面做晒场。

海插竹蒿千条枪，风鼓海带万重浪。

李白在我眼里就是最具有张力的一位诗人，废话不多说举例来看

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

《将进酒》

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

《早发白帝城》

江陵朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山

《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是***落九天。

请问什么时候你觉得你们的友谊可以结束了？

韩寒说“上天决定了谁是你的亲戚，***的是在选择朋友方面它给你留了余地。”

友谊的开始与结束，永远都是你内心挣扎与渴望。于晨起午后，一起奔向梦想，笑谈风月，贯彻古今，于人生失意，举杯豪饮，无忧无虑，于恰逢困惑，言辞犀利，一语道破，朋友，是你的第二个亲人。

前方大路坦坦荡荡，一人前行未免有些空虚，倘若有位浪子，提壶清酒，谈笑风生，岂不快哉。

徐志摩喜欢康桥的忧，贪恋康桥的静，却在分别之际，“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，友人即将远离，即使余生不再同路手足，亦应好聚好散。曾经是朋友，未来虽不可期，哪怕留下一位陌生人，也可逢适时，再做打算。

若心无遗憾，不期未来，便是心死了，不如就比作罢，待有缘，再举杯回首往日，聊天打屁，亦有多妙。

有个从小学到现在的朋友，我今年30岁，很久的朋友了吧，自从我出国学习，然后到学完回来，他都见不得我好，先声明是个女的，被我发现他交了男朋友还骗人，交男友就叫男友，女大当婚不很正常，骗我说我和他是朋友，最后分手，我问过他为什么分手，不是已经订婚了么，他说不合适，一个月之后找了一个男的迅速的嫁了，现在又去给别人当小三，说人家两口子不是真爱，自己也没离婚，这三观我真的无言，我回来找他吃饭什么的，人家说我要陪我老公，每次每次这样，我总觉得我在他***后面追，我心就凉了，凉透就算了，人家的三观人家的家，我不要这样的人自己活的更好更轻松

友谊是人们在交往活动中产生的一种感情，与友情是同义词，是朋友间的感情。友谊揉于景入于心而令人叹为观止者，又莫过于李白的七言绝句《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”

人生中朋友圈会变化会更新，但是堪称一生的朋友则必定十分有限。人际交往中的“邓巴数字”，是指个体人际关系圈约为150个自然人数量的常规，通常我们的朋友远没有这么多。特别是利益的考量已经当然成为交际的前置条件的当下，善良、宽容和真诚淹沒在金钱和欲望的宣嚣之中，所以人们感慨人生得一知己足矣。

上百人的通讯录，当想打电话却不知道该打给谁？春节满满的暖心祝福不是换来表情包里指点之间的一个虚拟表情便是不用走一点大脑的花刺呼哨的链接，连人话都沒一句。命理上讲十年一大运，五年一小运，试问谁有超过五年、十年的朋友？有时，刻骨铭心也难耐岁月的消磨，连记忆的碎片都不再保存，我们多么希望有一种朋友会一直在心里边。　　

智能互联网时代手机终端使我们如此贴近，这种近在咫尺又使我们如此遥远如此陌生，不论是音频视频多媒体，归根到底还是数字化的虚拟的，极度缺乏现实的体验，飘渺若风。曾经的一纸书信来自远方，可那一字一句一纸却是另一个个体亲力亲为，融入对方的诸多信息，让人们获得真实感亲切感。虚拟世界我们难以获得认同感和归属感，也难以提供真实、有效的人际关系。于是所谓的友谊也渐行渐远。

《诗经·邺风》的《柏舟》：“泛彼柏舟，在彼河中，髯彼两髦，实惟我仪，之死矢靡他。母也天只，不谅人只！泛彼柏舟，在彼河侧，髯彼两髦，实惟我特，之死矢靡他。母也天只，不谅人只。”当然，这是描述爱情的，就人的情感而言，其最高境界应该是一而贯之的。但是，当对方已经在你心中远去，卿本无情，这时友谊已经随风飘去，缘尽人散也是时务，也是对昔日朋友的尊重，我们可以选择离开。

友谊是一种来自双向即交互关系的情感，即双方共同凝结的情感，需要共同维系，任何单方面的示好或背离都会使友谊终结。不应认为别人就该永远有义务对自己好，其实，人生最难得的是摒弃功利的目的，不以价值称量友谊，始终把尊重、认同和包容作为交友、处友的范式和模板，风雨春秋而不改初衷。这般匆匆的生命之旅，不该去计较，去恩仇相向，因为岁月和时光会抹去一切，我们都是过客。

就是，当你意识到她晒其他的好朋友，没有你，当她发现，她宁愿坐很远的车去找异地的朋友玩，却没有来找过你，当你为她准备生日准备毕业礼物，请她吃饭，她却还在一点小事上和你分的很清楚，不愿与你共享，也不愿为你付出什么，这段友谊应该就马上要安乐死了吧

你希望柳云龙下一部***剧挑战什么样的角色呢？

柳云龙演过大概37部电视剧和电影，其中我看过的有：《非常爱情》《隐姓埋名》《背叛》《公安局长》《非常案件》《零距离》《变脸》《知情者》《天在上》《暗算》《功勋》《血色迷雾》《***之王》《东风雨》《告密者》《大西南剿匪记》《断刺》《建党伟业》《铁血壮士》《海峡》《风筝》等，在这些剧中，柳云龙扮演的各式各样的角色，植物人、公安、特警、***、军人、特工、工商局打***队长、高层白领、水手、土匪、黑老大等等，无论是正面还是反面人物，柳云龙都演释的十分到位，他出演的每一个角色都令人难忘。

下一部剧中，无论他扮演什么角色，我都十分期待。当然如果他能够拍摄有关空军、海军题材的电影、电视剧就更完美了，毕竟柳导的军人形象实在是太帅了。期待《胜算》，期待柳导的新作品❤️🌹

谢邀请和信任，挑战什么角色，对于演戏已炉火纯青，早已入佳境的戏骨柳云龙，应该不是问题，只要他愿意。这点在巜风筝》里已感受到他的演绎魅力。只要有他出场画面，观众眼里心里都为他牵引，气场强大，无人能匹敌。

作为演技派男 神，柳导并不是像有些网友定义的，只能演演谍战戏，网友也不必担忧他形象太正，[_a***_]戏路。柳导是那种角色一上身，自带发光体的存在。

除开他的《暗算》等多部经典谍战形象，《大西南剿匪记》算是柳云龙一次颠覆性演绎。土匪头子刘大卯，一只丛林中的钻山豹，土得掉渣，匪的可爱。他盗亦有道，不扰平民百姓;对兄弟侠肝义胆，有情有义有担当;对恋人情深不移，痴心不改。一身荷尔蒙爆棚，但对心爱的女人却能发乎情，止于礼，隐忍又专一，这样的土匪人设，太虐!

《公安局长》中的黑道大哥钟六一，演技炸裂，坏的优雅。他带给角色的盗亦有道，亦正亦邪的人格魅力，那种双面人生的人性善恶，真实感人，让你爱也不是，恨也不是，真是把反派演绎到不是极致不罢休呀!

如果为柳导推荐突破性角色，我最想他演绎:***文人、风云儒商和风流皇上。

中国古代，文人有雅士，有墨客，也有骚客，观《声临其境》后，感觉能把这些特质集于一身的，内功深厚唯柳云龙也。说不定再造出真名士一苏东坡，或者《再别康桥》的徐志摩。

中国历史上盛产儒商，比如近代胡雪岩，沈万山，都是富可敌国，影响政局的商战大亨，这样的商海争霸，柳导会怎样叱咤风云，运筹帷幄，掀平湖波澜呢？期待呀。

皇帝专业户里，不知能否挤进柳导一个位子，演一演戏说的乾隆，风花雪月下杨州，扮一扮一统天下的秦始皇，兴文字，灭六国?反差有点大，柳导一定会调皮:你敢想，我就敢演给你看。

巜风筝》中我们见识了他的跛脚功力，乞丐形象，巜声临其境》中结巴秀技压群雄，震惊四座。柳导何不再疯狂一下，残酷到底，考虑演个疯颠和尚济公吧，一身破袈裟，一把破蒲扇，天南地北任游走，酒也喝的，肉也吃的，恣意人生，笑傲江湖。想想都激动。

可能吗？粉丝们的一厢情愿罢了。说来说去，言归正传。柳导内心自有一把演绎的尺，只要他乐意奉献的，就一定是深思熟虑，真诚动人的好剧。我们要做的，等待就好，支持就好。